大画家张大千一生，红颜知己无数。可是，直到2004年3月，随着张大千的一幅逾千万元的山水画《苍莽幽翠图》的浮世，一段从未曝光过的张大千三跪红颜的故事才被人解密。 两人合影一跪'佳人' 只为惺惺知己情张大千二十岁时，拼搏于上海画界，仿石涛的画到了连行家都无法鉴别真伪的程度。那时，宁波富商李茂昌也是被他“骗”过的富贾之一，不过他女儿李秋君笑着说画是假的，但作画之人天分极高，将来成就之大，将是划时代的。听了女儿的话，李茂昌便几次邀请张大千到宁波自己的府上小住，实际上是有意让张大千跟女儿相识。李茂昌的女儿李秋君毕业于上海务本女中，是远近闻名的才女。一日，张大千应李茂昌之约到宁波来散心。在客厅被一巨幅《荷花图》所吸引，叹道：“画界果真是天外有天啊。看此画技法气势是一男子，但字体瑰丽，意境脱俗又有女风。实在让我弄不明白。”李茂昌问张大千，可想见见画主？张大千连忙点头，还说要拜这个高人为师。李茂昌拍拍手，张大千只见一位清丽绝伦的年轻女子从房间中走出来。几秒钟过后，张大千终于反应了过来.推开了椅子，几步跑到了李秋君的面前，“扑通”一声跪倒，口中果真喊着：“晚辈蜀人张爰见过师傅。”一段旷世奇恋就此拉开了序幕…… 二跪知己恨不相逢未娶时那次见面后，在李茂昌的“撮合”下，张大千干脆在李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室。两个人除了分室而眠之外，几乎形影不离。其实，相处这半年来，张大千无时无刻不在想一个问题：“为什么相见恨晚？”原来，张大千在自己的表妹去世后，在家乡由母亲作主娶了亲，第二年又纳了妾。而这位李家三小姐又如何能够屈尊为自己的妾？张大千本性洒脱，不是一个多愁善感之人，但他却背着三妹，偷偷地刻下了“秋迟”一方印。一次，李秋君见张大千在给四川的妻妾写家书，试探性地对张大千说，如果他能再收一个大小姐为妾，该是福分无边了。哪知张大千在愣怔了几秒钟后，长长地叹了一口气，竟一声未吭。第二天，张大千来到了自己的画室，他第一次紧闭了画室静坐了一天。等李秋君端茶进来时，张大千竟“扑通”一声给她跪下，说道：“三妹，抛开男女情事不谈，我一生最近的红颜知己，除你之外再无一人。但是，我若纳你为妾，将使一代才女受辱，而我也必遭天谴……” 三跪故土尘蜡苔痕梦里情从此，李秋君把一生挚爱深深地埋在了心里。在张大千面前没有再提过谈婚论嫁之事，而是以妹妹自居。上世纪30年代初，李秋君跟随张大千来到了上海，在国立美术学校任教。李秋君一如既往地照顾张大千的起居，甚至亲手缝制张大千的衣服。张大千云游四方时，干脆由李秋君代选门徒，徒弟们也敬李秋君为“师娘”，李秋君也并不拒绝，就这样，李秋君终身未嫁。在李秋君的鼓励下，张大千决定远赴敦煌写生。不管张大千在哪里，张大千从未中断过与李秋君的联系，直到张大千于1949年去了东南亚，彼此失去了联系为止。1949年，张大千从东南亚到南美旅居，张大千思念一生的挚爱，每到一个国家，就要收集一点那里的泥土然后装在信封里，写上“三妹亲展”。到张大千去世时，他已经有了十几个从来没有被打开的信封。张大千与李秋君自1949年分别以来，再未见上一面。 1973年，李秋君去世时，张大千正在香港举办画展。当听到最爱的人先去的消息时，张大千面朝李秋君居住的方向，长跪不起。几日几夜不能进食。从那以后，他一下子就苍老了许多，身边弟子常听他说的一句话是：“三妹一个人啊……”十年后，张大千谢世。2004年3月，张大千专为李秋君作的《苍莽幽翠图》终于由好友谢稚柳的后人奉出拍卖。这幅张大千的一生力作浮出后，“秋迟”的来历才得以最终解密，从而曝光了这段旷世绝恋。 《苍莽幽翠图》乙酉年为公元1945年，这正值张大千先生赴敦煌潜心临摹上自元魏，下迄西夏千年壁画两年零七个月，画风丕变，又回到成都两年以后。虽然张大千先生在巨制《苍莽幽翠图》的跋中，谦称此画为拟石溪、石涛略得苍莽之致，正所谓黄公望正脉。实际，此时张大千先生已经在画坛经过30余年驰骋拼搏。这30多年，他从沉浸石涛、八大艺术，吸收石溪、渐江技法，上溯宋元，取资王蒙、吴镇、董源、巨然，到摩挲元魏壁画的冷野粗犷、隋代壁画的温朴宁静、唐代壁画的浓缛俊逸，汲取李唐、刘松年、马远、夏圭严整坚实的造型手法和刚健纵肆技巧，使张大千先生的画风发生丕变，脱离了古代名人与流派的影响，完全形成了他自己的绘画风格。从《苍莽幽翠图》不难看到，线描更加坚实挺秀，色彩转为富丽多变，气势愈为宏阔雄伟。同时在工笔与写意并用，青绿与泼墨兼施等技法上也有了许多发展。敦煌莫高窟中古时代那种高古而又清新、华丽而又典雅的艺术格调，深深地渗透到他的画面之中。《苍莽幽翠图》中大量使用石青、石绿、朱砂、朱膘等重色彩，也是受到敦煌壁画的启迪。总之，张大千先生此时的绘画艺术有了重大突破，这种突破不仅表现在形式上，更体现在艺术观念上，达到融会贯通，左右逢源，游刃自如的纯熟境地，表现了他的艺术思想和实践的升华。 同时，张大千先生经过读万卷书，行万里路，师造化，足迹遍及全国名胜古迹，名山大川，青城、峨嵋是他的常驻处，衡岳是他的散步场，裹糇粮、策筇杖三登华岳，三上黄山。甚至平沙无垠不见人迹的边荒大漠，天水无际的海洋，廓落无穷的天空，都有过他的足迹。因他见多识广，对事物的表象与内容，能作透彻的了解，对生活的体验，对人生的理解，对宇宙群象，前人是无法想像和比拟的。在绘《苍莽幽翠图》之前，张大千先生早已经是丘壑存于胸中，山川尽收笔底，成竹在胸了，不然即便有鬼斧神工的本领，也难以用两天的时间，完成如此繁缛巨大的绘画工程。 公元1945年，中国取得抗战胜利。张大千先生以异常兴奋的心情，绘制了《通景大墨荷》四屏、《通景西园雅集》八屏、《苍莽幽翠图》横披，三幅巨作。他拿出前两幅巨作在成都举办画展，庆祝抗战胜利，《苍莽幽翠图》横披，赠给谢稚柳先生，《通景大墨荷》四屏，现存台湾国立历史博物馆。张大千先生与谢稚柳先生是忘年交的挚友。抗战胜利后，1945年谢稚柳先生到西安举办个人画展，再赴成都与张大千先生相会，筹备1946年在成都北路中国画苑的个人画展，出版《谢稚柳画集》。老友相逢，互诉友情，切磋画艺，无所不谈，来往甚密，并将《苍莽幽翠图》赠与谢稚柳先生，补写了以上的题跋，钤“大风堂”、“迟秋”二枚印章。 张大千在《苍莽幽翠图》上钤盖“迟秋”印章，一是对于此画成功非常满意，要与李秋君共飨艺事俱进的快乐；同时他知道谢稚柳先生的行程，是到重庆举办画展后回上海，定会将此画展示给李秋君，以表遥寄思念之情。谁料想谢稚柳先生回到上海以后，厄运接踵而至，先是1952年在“三反五反”运动中家被抄，人被法院判处单位管制一年，直到1984年才被平反纠正。“十年动乱”中又三次被抄家，人被隔离审查，强制劳动，此画也被抄走没收。所幸的是“天不灭曹”，此画历经劫难十余年竟然保存下来，没有被毁掉。正如谢稚柳先生的夫人陈佩秋先生在题跋中所说：“此图一九四五年大千先生为稚柳所写，文革中为造反派抄家取去，弃置仓库。日与尘垢相混，历十余载始得发还。画面及四边破损不堪，因为修补后付裱，并此记之。时癸未春分，健碧于名都城。”此画有幸被保存下来，经过裱装完好如新，并得以与世人见面，真乃是文物界之幸事，美术界之幸事，中华民族之幸事。简介李秋君（1899-1973），名祖云，字秋君，以字行，斋名欧湘馆，别署欧湘馆主。浙江镇海小港港口李家人。上海市人民代表，上海中国画院画师，中国美术家协会会员，中国民主同盟盟员。初随长兄习书作画，后师从女画家吴淑娟。因其兄与张大千为至交，遂与之相识，得张指点，画技大进。1927年后与张辰伯、江小鹣、潘玉良等在沪创办艺苑。1929年加入蜜蜂画社，后任中国画会理事。1933年曾在上海合创中国女子书画会任主任。1937年间随何香凝做抗日后援工作，1962年，当选为上海市人民代表。终生未婚，与丹青作伴。李秋君作品欣赏